Aquí podes encontrar información sobre a ponencia presentada no FIGA 26.
Aquí puedes encontrar información sobre la ponencia presentada en FIGA 26.
Here you can find information about the paper presented at the FIGA 26 congress in Aveiro (Portugal).
Entre os días 11 e 12 de xullo celébrase o II Congreso do Festival Internacional de Guitarra de Aveiro (Portugal). Imos poder asistir a ponencias moi variadas, que tratan, entre outros temas: a obra para laúde de David Kellner, unha historia da guitarra tenos no Brasil, o estilo compositivo de Mario Castelnuovo-Tedesco ou as improvisacións de Fernando Ferandiere. Tamén poderemos escoitar conferencias de Pedro Caldeira Cabral ou Stephen Goss.
Entre el 11 y el 12 de julio se celebrará el II Congreso del Festival Internacional de Guitarra de Aveiro (Portugal). Podremos asistir a una gran variedad de ponencias que abarcarán, entre otros temas: la obra para laúd de David Kellner, la historia de la guitarra tenor en Brasil, el estilo compositivo de Mario Castelnuovo-Tedesco y las improvisaciones de Fernando Ferandiere. También podremos escuchar conferencias de Pedro Caldeira Cabral y Stephen Goss.
Between July 11 and 12, the II Congress of the International Guitar Festival of Aveiro (Portugal) will be held. We will be able to attend a wide variety of presentations, which will cover, among other topics, the work for lute by David Kellner, a history of the guitar in Brazil, the compositional style of Mario Castelnuovo-Tedesco or the improvisations of Fernando Ferandiere. We will also be able to listen to lectures by Pedro Caldeira Cabral or Stephen Goss.
A miña ponencia leva por título "Os preludios de Francisco Tárrega: cuestións de autoría, forma e pedagoxía" e será presentada o día 12 de xullo no Centro de Congresos de Aveiro.
Mi ponencia lleva por título "Los preludios de Francisco Tárrega: cuestiones de autoría, forma y pedagogía" y será presentada el día 12 de julio en el Centro de Congresos de Aveiro.
My presentation is entitled "The preludes of Francisco Tárrega: questions of authorship, form and pedagogy" and will be presented on July 12 at the Aveiro Congress Center.
Francisco Tárrega (1852-1909) foi o compositor dun bo número de breves obras tituladas Preludios, algunhas das cales forman parte do repertorio máis coñecido e son interpretadas con frecuencia por guitarristas de todo o mundo, que recoñecen a súa extraordinaria beleza e a súa capacidade para explorar as posibilidades tímbricas e sonoras do instrumento. Mesmo existen publicacións que recompilan en exclusiva os preludios de Francisco Tárrega. Non obstante, mesmo hoxe en día, non é posible establecer un corpus completo e definitivo deste xénero debido a varios problemas que analizaremos na nosa comunicación. En primeiro lugar, a cuestión da autoría aínda precisa ser revisada, xa que a obra de Tárrega foi obxecto de moitas edicións descoidadas coa urxencia por encontrar manuscritos orixinais, que non sempre filtraron axeitadamente o material para a súa publicación, nin sempre foron rigorosas con respecto á cuestión da autoría. En segundo lugar, cando analizamos o conxunto de preludios desde un punto de vista formal, podemos discernir diferentes tipoloxías agrupadas baixo un único título: pezas breves de carácter, exercicios técnicos centrados nun aspecto específico, versións e adaptacións de obras xa coñecidas polo público e outras creacións orixinais que exhiben unha forma máis claramente definida.
Francisco Tárrega (1852-1909) compuso un buen número de obras breves tituladas Preludios, algunas de las cuales forman parte del repertorio más conocido y son interpretadas frecuentemente por guitarristas de todo el mundo, quienes reconocen su extraordinaria belleza y su capacidad para explorar las posibilidades tímbricas y sonoras del instrumento. Incluso existen publicaciones que recopilan exclusivamente los preludios de Francisco Tárrega. Sin embargo, aún hoy no es posible establecer un corpus completo y definitivo de este género debido a varios problemas que analizaremos en nuestra comunicación. En primer lugar, la cuestión de la autoría aún requiere revisión, ya que la obra de Tárrega ha sido objeto de numerosas ediciones descuidadas, con la urgencia de obtener los manuscritos originales, que no siempre filtraron adecuadamente el material para su publicación, ni fueron rigurosas en cuanto a la autoría. En segundo lugar, al analizar el conjunto de preludios desde un punto de vista formal, podemos discernir diferentes tipologías agrupadas bajo un mismo título: piezas breves de carácter, ejercicios técnicos centrados en un aspecto específico, versiones y adaptaciones de obras ya conocidas por el público y otras creaciones originales que exhiben una forma más claramente definida.
Francisco Tárrega (1852-1909) was the composer of a good number of short pieces entitled Preludes, some of which are part of the best-known repertoire and are frequently played by guitarists worldwide, who recognize their extraordinary beauty and their ability to explore the timbral and sonic possibilities of the instrument. There are even publications that exclusively compile Francisco Tárrega's preludes. However, even today, it is not possible to establish a complete and definitive corpus of this genre due to several problems that we will analyze in our communication. First, the question of authorship still needs to be revised, as Tárrega's work has been the subject of many careless editions with an urgency for the original manuscripts, which did not always adequately filter the material for publication, nor were they rigorous regarding the question of authorship. Secondly, when we analyze the set of preludes from a formal point of view, we can discern different typologies grouped under a single title: short character pieces, technical exercises focused on a specific aspect, versions and adaptations of works already known to the public, and other original creations that exhibit a more clearly defined form.
Esta é unha distinción importante porque nos proporciona moita información sobre os intereses estilísticos, formais e pedagóxicos do compositor en diferentes momentos da súa vida. En terceiro lugar, na obra de Tárrega hai variantes textuais con diferentes solucións musicais, niveis de dificultade adaptados ao público e dixitacións personalizadas. Unha mellor comprensión destas diferenzas pode axudar a revisar o repertorio de Tárrega dun xeito máis informado, obtendo unha mellor comprensión do proceso creativo, producindo edicións refinadas segundo criterios actualizados e axudando aos intérpretes a tomar decisións que non sempre son fáciles.
Esta distinción es importante porque nos aporta mucha información sobre los intereses estilísticos, formales y pedagógicos del compositor en diferentes etapas de su vida. En tercer lugar, en la obra de Tárrega existen variantes textuales con distintas soluciones musicales, niveles de dificultad adaptados al público y digitaciones personalizadas. Una mejor comprensión de estas diferencias puede contribuir a una revisión más informada del repertorio de Tárrega, permitiendo comprender mejor el proceso creativo, elaborar ediciones más refinadas según criterios actualizados y ayudar a los intérpretes a tomar decisiones que no siempre son fáciles.
This is an important difference because it gives us much information about the composer's stylistic, formal, and pedagogical interests at different times in his life. Third, in Tárrega's work there are textual variants with different musical solutions, levels of difficulty adapted to the audience, and personalized fingerings. A better understanding of these differences can help to revise Tárrega's repertoire in a more informed way, gaining a better understanding of the creative process, producing refined editions according to updated criteria, and helping performers to make decisions that are not always easy.
