Neste artigo propóñense unha serie de pautas para a elección de micros e previos.

En este artículo se proponen una serie de pautas para la elección de micros y previos.

This article describes some tips for choosing microphones and preamplifiers.

Hoxe en día hai unha grande variedade de micrófonos dispoñibles no mercado cun amplo espectro de calidades e prezos. Normalmente recoméndanse do tipo cardioide, especialmente se estamos a falar dun par estéreo. Soen ser micrófonos cunha boa resposta e un son natural, pouco coloreado. Nas gravacións caseiras axudan a limitar a presencia indesexada de reflexións nocivas. Cando gravo nunha boa sala ás veces prefiro a opción hipercardioide, que me axuda a complementar a fonte directa do son coa reverbación natural da sala e proporcionan un timbre menos directo e non tan focalizado.

Sexa cal sexa o modelo de micrófono empregado, temos que saber que o nivel de ruído do propio equipo é especialmente importante no proceso de gravación dunha guitarra clásica. O mesmo micrófono ten sempre un nivel de ruído que depende dos compoñentes internos (que normalmente se mide en dB-A: non debería pasar de 12-20 dB-A). Pola propia natureza da onda sonora que produce unha guitarra, é moi recomendable que o micrófono teña tamén unha sensibilidade alta. Este parámetro podedes encontralo como dB-SPL e o ideal sería entre -30 e -40 dB. Isto ten que ver coa diferenza de enerxía que hai entre, por exemplo, o ataque e a cola dunha nota tocada na guitarra. O micrófono ten que responder coa mesma sensibilidade e naturalidade nos dous casos, e ser capaz de adaptarse aos cambios que se producen nas transicións en centésimas de segundo ou o son que gravemos non será un fiel rexistro do instrumento. É por iso tamén que os mellores micrófonos son especialmente caros e delicados.

A isto hai que engadir que o previo que empreguemos (normalmente nunha tarxeta de audio ou integrado no aparello gravador) multiplica a potencia do sinal, pero esta operación é un factor clave para definir a calidade do produto final. Digamos que é moi difícil ter un bo equilibrio entre as diferentes frecuencias do espectro, todas as posibilidades dinámicas e unhas características tímbricas que dependen dun proceso de ampliación do sinal que é sumamente delicado. O investimento nuns bos previos de micrófono é unha das maiores satisfaccións que pode obter un músico que dedica moitas horas a preparar unha obra para a súa gravación.

Este mundo tecnolóxico está en constante cambio e expansión. E hai moitas posibilidades que vos van dar un resultado plenamente satisfactorio. Pero se queredes saber detalles técnicos das gravacións que aparecen nesta web, os micros que eu emprego son Oktava MK-012 con cápsula hipercardioide (neste modelo hai varias cápsulas intercambiables dispoñibles) e os previos empregados son os integrados na tarxeta RME UFX III. Poder comparar diferentes equipos é un dos camiños que axuda moito a entender cómo conseguir o son desexado.

Hoy en día existe una gran variedad de micrófonos disponibles en el mercado, con un amplio espectro de calidades y precios. Los micrófonos de tipo cardioide suelen ser los más recomendados, especialmente cuando se trata de un par estéreo. Suelen ser micrófonos con buena respuesta y un sonido natural, con un mínimo de coloración. En las grabaciones domésticas ayudan a limitar la presencia indeseada de reflexiones indeseadas. Cuando grabo en una buena sala, a veces prefiero la opción hipercardioide, que me ayuda a complementar la fuente de sonido directa con la reverberación natural de la sala, proporcionando un timbre menos directo y no tan focalizado.

Sea cual sea el modelo de micrófono utilizado, debemos tener en cuenta que el ruido propio del equipo es especialmente importante en el proceso de grabación de una guitarra clásica. Todos los micrófonos tienen un ruido de fondo que depende de sus componentes internos (que normalmente se mide en dB-A: no debe superar los 12-20 dB-A). Dada la naturaleza de la onda sonora producida por una guitarra, es muy recomendable que el micrófono también tenga una alta sensibilidad. Este parámetro se indica como dB-SPL, y lo ideal sería que estuviera entre -30 y -40 dB. Esto afecta a la diferencia de energía entre, por ejemplo, el ataque y el decaimiento de una nota tocada en la guitarra. El micrófono debe responder con la misma sensibilidad y naturalidad en ambos casos, y ser capaz de adaptarse a las transiciones que se producen en centésimas de segundo, de lo contrario el sonido que grabemos no será una representación fiel del instrumento. Por eso los mejores micrófonos son especialmente caros y delicados.

A esto hay que añadir que el previo que utilizamos (normalmente en una interfaz de audio o integrado en el dispositivo de grabación) amplifica la potencia de la señal, pero esta operación es un factor clave para definir la calidad del producto final. Digamos que es muy difícil lograr un buen equilibrio entre las diferentes frecuencias del espectro, todas las posibilidades dinámicas y las características tímbricas que dependen de un proceso de amplificación de la señal que es extremadamente delicado. Invertir en buenos preamplificadores de micrófono es una de las mayores satisfacciones que puede obtener un músico, especialmente cuando ha dedicado muchas horas a preparar una pieza para su grabación.

El mundo tecnológico está en constante cambio y expansión. Y hay muchas posibilidades que le darán un resultado totalmente satisfactorio. Pero si quieres conocer los detalles técnicos de las grabaciones que aparecen en este sitio web, los micrófonos que utilizo son Oktava MK-012 con cápsula hipercardioide (este modelo tiene varias cápsulas intercambiables disponibles) y los preamplificadores utilizados son los integrados en la interfaz RME UFX III. Comparar diferentes equipos es una de las formas que más ayuda a comprender cómo conseguir el sonido deseado.

Nowadays there is a wide variety of microphones available on the market, with a broad spectrum of qualities and prices. Cardioid-type mics are usually recommended, especially when it comes to a stereo pair. They tend to be microphones with a good response and a natural, minimally coloured sound. In home recordings, they help to limit the unwanted presence of harmful reflections. When I'm recording in a good room, I sometimes prefer the hypercardioid option, which helps me to complement the direct sound source with the room's natural reverb, providing a less focused sound.

Whatever the model used, we must be aware that the self-noise of the equipment itself is particularly important in the process of recording a classical guitar. Every microphone always has a noise floor that depends on its internal components (which is normally measured in dB-A: it should not exceed 12-20 dB-A). Given the nature of the sound wave produced by a guitar, it is highly recommended that the microphone also has a high sensitivity. You can find this parameter listed as dB-SPL, and the ideal would be between -30 and -40 dB. This relates to the difference in energy between, for example, the attack and the decay of a note played on the guitar. The microphone has to respond with the same sensitivity and naturalness in both cases, and be able to adapt to transitions that occur in hundredths of a second, otherwise the sound we record will not be a faithful representation of the instrument. This is also why the best microphones are particularly expensive and delicate.

And therefore, we must add that the preamp (usually on an audio interface or built into the recording device) amplifies the original signal's power, but this operation is a key factor in defining the quality of the final product. Let's say it is very difficult to achieve a good balance between the different frequencies of the spectrum, all the dynamic possibilities, and timbral characteristics that depend on a signal amplification process which is extremely delicate. Investing in good microphone preamps is one of the greatest satisfactions a musician can get, especially when they have dedicated many hours to preparing a piece for recording.

This technological world is constantly changing and expanding. And there are many possibilities that will give you a fully satisfactory result. But if you want to know the technical details of the recordings featured on this website, the microphones I use are Oktava MK-012 with a hypercardioid capsule (this model has several interchangeable capsules available) and the preamps used are those built into the RME UFX III interface. Comparing different pieces of equipment is one of the ways that greatly helps in understanding how to achieve the desired sound.